La revue blanche — @дневники: асоциальная сеть

пятница, 31 июля 2009

11:54

вКонтакте дали древность

Kami no Ko

URL

11:38

Благодарим Вас за участие в рекламной акции Райффайзенбанка «Лучшие моменты с Maestro» и поздравляем с тем, что Вы стали одним из победителей!
Вы можете получить Ваш приз – сувенирный магнит с символикой «Евровидение - 2009» в Вашем городе в отделении или филиале Райффайзенбанка: отделение «Смоленская, 28», ул. Смоленская-Сенная, д.28

Юмористы. Кому нужны эти магнитики с давно прошедшим Евровидением?

@темы: O tempora, o mores!, События

URL

11:31

Bleached

Kami no Ko

Напоминаю, что 2 августа мы собираемся, фотографируемся и всячески отдыхаем на ВДНХ с темой Блича.

Встречаемся в 10 на ВДНХ в центре зала, как и всегда.

Поэтому, собственно, вопрос: кто готов быть 1 августа в косплее по Бличу-то, кроме лейтенанта Хинамори? о.О
Я не знаю, успеют ли приехать занпакто, правда...
Или имеет смысл поставить сразу на сентябрь?
Напоминаю, кому я капал на мозг и кто вроде бы даже согласился:
ЖЕРТВЫ

У кого есть сихакусе, но больше ничего нет, все равно приходите в костюме, рядовые нам тоже нужны!
А кто не успел, тот старательно готовится к сентябрю, 5 или 6 числа, когда мы будем брать штурмом японский садик для шинигами, а также снимать Уэко Мундо.

Если что, как обычно, есть одна свободная форма для тайина.

запись создана: 23.07.2009 в 12:31

@темы: Организационное, Bleached

URL

11:21

Bleach 368

Kami no Ko

О да, нашла коса на камень: Хицугайя и Хиори ст(р)оят друг друга. Кроме этого, глава, в общем-то, проходная...

@темы: Манга, Bleached

URL

четверг, 30 июля 2009

02:02

Белла

Kami no Ko

Ну и еще к вопросу о том, что я не умею снимать на ярком солнце с новым фотоаппаратом...

ЕЩЕ ТРИ

Torres Izabella

@темы: мои фото

URL

01:59

Петергоф

Kami no Ko

Почему-то упорно забывал об этом. Последний визит в Санкт-Петербург наконец-то был не фестивальным. И я побывал там, где многие уже были - в Петергофе. К сожалению, снимать пейзажи я не умею, тем более на ослепительном июльском солнце, так что будем считать это моблофотками.

ЕЩЕ ПАРОЧКА

@темы: мои фото, Отчет

URL

00:26

Bleached: аниме

Kami no Ko

В аниме "Маятника" немного больше, чем в манге. Продолжаю любить Урахару и Хирако. В отличие от остальных Хирако оставался собой и долго сопротивлялся маске, в отличие от той же Хиори, которая превратилась за секунду ровно. И вступился за Хиори, будучи уже частично Пустым. И продолжал оценивать, что происходит, делать выводы... Но и то сказать, и посланных тогда на задание капитанов он, судя по всему, был самым старшим.
Кстати, не отсек ранее момент, теперь запомню (а он был), что Тессай и Урахара вместе жили в доме Шихоуин, но Тессай явно старше...

@темы: Bleached, Аниме

URL

среда, 29 июля 2009

18:56

Всякое разное

Kami no Ko

Критически заломало ехать на день рождения солистки группы "Подиум", потому как испортившаяся погода пугает меня тем, что в полночь в легонькой шифоновой тунике и босоножках я буду чувствовать себя неуютно по пути до метро что от клуба, который в заднице мироздания (больше километра от любого метро), что от метро до дома (не меньшее расстояние). С одной стороны, зря протаскала полную фотосумку с собой, с другой - очень не хочется мерзнуть, и так лета мало. Ну и интуиция еще ни разу не подводила.
И скучно ходить в одиночку - прихожу, фотографирую и ухожу, хотя, по идее, надо общаться, контакты заводить... Не хочется.
Познакомился нормально только с пиарщицей Fashion collection. Вообще светские журналистки по большей части крайне неприятные личности. Как и половина фотографов. В плане поведения на мероприятиях. В этом плане звезды часто более вменяемы...
Ну, это так, к слову. Голова к тому же начала болеть с этим перепадом погоды, так что домой. Мне еще надо пачку фотографий обработать и раздать всем, кто жаждал, а в последние вечера у нас были гости и было не до фотографий. И убрать все кукольные инсталляции наконец-то...

@темы: Лытдыбр

URL

16:47

Мысли вслух

Kami no Ko

Интересно, люди, которые меняют свое отношение ко мне и желают, чтобы это заметили, или просто меняют свое отношение и исчезают, когда-нибудь научатся набираться смелости и сообщать об этом, и сообщать адресно и открытым текстом? Как они меня утомляют... Кажется, многие не усваивают с возрастом, что принцип сельской дискотеки не работает. Ни в реальной жизни, ни на сельской дискотеке.

@темы: O tempora, o mores!, Люди, Отношения

URL

13:08

И о фанфике, старенькое

Kami no Ko

ФЕНОМЕН ФАНФИКА КАК ЭЛЕМЕНТА СЕТЕВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Синдром продолжательства - болезнь литературы второй половины XX века и начала XX-го. Пожалуй, первым серьёзным проявлением данной болезни стала серия про Конана-варвара, из которой, как известно, сам автор написал наименьшую часть. Затем продолжать пытались многое и многие. Особенно ярко болезнь проявилась в России в последнее десятилетие. Чего стоили одни только "Хроники Хьерварда" Н. Перумова, которые резко разбили лагерь почитателей долгое время неприкосновенного профессора Толкиена на тех, кто обожает Перумова, и на тех, кто его ненавидит.

Одни считали продолжение выполненным в духе Профессора, другие ругались на глубокое несоответствие и букве, и духу оригинала.

Так или иначе, продолжательство родилось из двух аксиом. Первая внушается нам все десять лет обучения в школе: мы всегда лучше автора знаем, что он ХОТЕЛ СКАЗАТЬ в своём произведении.

Занудство далееОдно дело, когда мы опираемся на мнение автора, высказанное в письмах, дневниках и других авторских источниках, где мысли относительно художественного произведения высказаны однозначно, без тропов и недосказанностей. Другое дело, если, как это всегда бывает, разные умные головы сами измышляют, рассматривая произведение в контексте исторического процесса, менталитета страны автора и других аспектов: которые, впрочем, могли вообще не оказывать на автора влияние.

Иными словами, в наши головы вбито мнение, что мы всегда в состоянии выяснить, что на самом деле хотел сказать автор, разгадать, так сказать, авторский замысел. Поэтому естественно стремление досказать недосказанное, восполнить открытость финала произведения (н-да: художественный приём открытого финала сыграл с литературой злую шутку

, реализовать свои надежды и надежды потенциальных читателей: или разрушить их: В ситуации, когда литература становится коммерцией, выгодно написать продолжение, потому что паразитирование на известных именах неизбежно приносит определённую долю успеха и дохода. Особенно в условиях России, где закон об авторских правах применяется очень редко по своему прямому назначению:

Вторая аксиома далеко не так опасна и вредна. Мы все рождаемся со способностью к фантазии. Мы практикуемся в воображении, играя с куклами и конструкторами, привирая мамам, когда чувствуем в этом необходимость, рассказывая байки друзьям по двору или одноклассникам и так далее. Людей, полностью лишённых воображения, нет. Поэтому неизбежно мы ставим себя на место понравившихся героев, решаем ситуацию по-другому, так, как симпатичнее нам, спасая или наказывая героев, вводя в фабулу персонажей других произведений, прорисовывая для себя моменты, которые в книги были лишь намечены лёгкими штрихами. Писателями из нас потом становятся немногие, потому что мы не заостряем внимания на этих фантазиях. Но есть и те, кто не хочет просто мечтать, а хочет поделиться тем, что было придумано, разработано внутри, в душе и в уме.

Так и рождается ФАНФИК. Слово это образовалось, как и все сетевые термины, от слияния английских слов: fаn - поклонник и fic(tion) - выдумка, фантазия. То есть, буквально "фанфик" - это фантазии поклонника (на тему произведения, разумеется). Почему рождается этот жанр литературы, уже понятно. Почему именно в Сети?

Во-первых, Сеть - это возможность сделать свои произведения доступными для читателей, минуя дорогостоящий процесс книгопечатания. Потому что молодой писатель всегда ищет отклика на своё творчество. А Сеть даёт и возможность непосредственно по прочтении оставит свои комментарии или высказать автору все замечания, предложения и пожелания в письме, поскольку автор не преминет указать свои сетевые координаты. Во-вторых, Сеть на данный момент практически не охватывается ни законом о СМИ, ни законом об авторских правах. Действительно, попробуй поймай в Сети автора-нарушителя, попробуй вычисти со всех серверов, в том числе и частных, все произведения, нарушающие авторские права, да и о каком нарушении может идти речь, если коммерческого использования нет? Интересно получается, правда: запуск в печать - явление коммерческого характера, требует покупки авторских прав и массы проблем с документами, а вот запуск в Сеть ничего не стоит, а даёт такое же количество читателей: Правда, дохода не даёт - факт. (Хотя, есть факты издания фанфиков вне Сети без покупки прав: по одному только "Властелину колец" и "Сильмариллиону" Дж. Р. Р. Толкиена вышли и "Чёрная книга Арды", и сборник "Алая книга перианов", и ряд других самиздатовских и вполне официальных книг и книжечек.)

Есть ещё один момент, стимулирующий развитие фанфика в Сети - возможность общения по интересам. Именно в виртуальной реальности авторы со всей России и из других стран могут собраться вместе и собрать в одном месте свои произведения для удобства как авторов, так и читателей. Тематические электронные библиотеки предоставляют в доступном виде как сами произведения, так и рецензии на них и другие сопутствующие материалы (шуточные стихи на тему произведения, глоссарии и комментарии, ленты "ЧаВО" или "FAQ" - вопросы и ответы на тему, форумы и арт-галереи иллюстраций и графического фанарта и т. д.). Согласитесь, интерактивное общение с автором и его произведением гораздо приятнее самолюбию читателя, чем чтение безмолвной книги, вознесённой на алтарь Литературы и потому невольно далёкой от нас: Впрочем, фанфик - тоже литература. Потому что речь, обличённая в письменную форму по канонам русского языка, если верить учебникам, уже литературная речь. А значит, это всё-таки литература. Ведь её не только пишут, но и читают.

Все эти причины найдены мной в попытке ответить на вопрос, почему фанфик так популярен не только в РуНете, но и за его пределами, почему пишутся они в основном по уже общеизвестным произведениям (больше единомышленников, которые поймут и примут) вроде "Властелина колец" или "Гарри Поттера" и почему фанфик - тоже литература? Если у вас есть иное мнение, высказывайтесь, и я не буду считать, что ответы и мнения на заданную тему - фанфики.

Написано году в 2004, кажется

@темы: O tempora, o mores!, Литкритика, Статьи, Точка зрения, Фанфики

URL

13:06

В мире меча и магии

Kami no Ko

Старая статья, была опубликована в Литературной газете в 2001 году. Написана ради развлечения в 2000

В мире меча и магии

(остросюжетные фантазии на тему фэнтези)

Предреквизиты:
Голова - 1 шт.
Образование - не ниже среднего.
Чувство юмора - выше среднего.
Место действия - Neverneverland.
Действующие лица - не видны из-за брони и оружия.
Время действия - начало XXI века.

Эпиграф:
"...Вот идут они, идут дорогой славы,
Не страшась и не жалея ни о чём:
Мастер боя, мастер слова и отравы
И властитель, управляющий огнём."
Л. Смеркович

ИНТРОДУКЦИЯ

На фоне классического портрета Дж.Р.Р. Толкиена, под музыку Чайковского к балету "Щелкунчик".

"Лукоморья нет на карте,
Значит, в сказку нет пути:
Это присказка, не сказка -
Сказка будет впереди."
"Маша и Витя против диких гитар"

У сказки существует чуть больше ста сюжетов - в подробностях, в обобщении - только семь. Не одна тысяча лет существования - и всего семь сюжетов. Придумать новый ход практически невозможно.

Фэнтези существует сто лет. За это время она разработала бесконечное количество вариантов магии и чудес, положительных и отрицательных типажей героев, конфликтов, проблем: Но в последнее время всё чаще кажется, что все варианты уже исчерпаны и можно только переигрывать то, что уже сотворили мэтры. Те же Н. Перумов, С.Лукьяненко и другие почти во всём откровенно заимствуют художественные элементы, атрибутику и даже персонажей - и при этом они не плагиаторы,а гениальные и печатаемые авторы. И что самое удручающее -потребляемые. Не читаемые, а именно потребляемые - молодой фанат"проглатывает" все книги, на обложке которых, помимо накачанных супергероев и их полуобнажённых подруг, значится имя обожаемого автора.Любая идея его гениальна, свежа и остра.

Дальнейшее

Почему так? Потому что литературный багаж современного читателя ничтожно мал. Иван Ефремов, Айзек Азимов, Александр Беляев, Жюль Верн -то, о чём они лишь слышали. Циолковский, Одоевский, Свифт - вообще что-то неизведанное. Хорошо ещё, что где-то одним глазком заглянули в томик ранней Нортон, Ле Гуин или, поддавшись восторгу знакомых,приобрели трилогию Толкиена. Но это не помогает критичности мышления:всё то, что печатается под известной обложкой, должно быть прочитано -принцип массовой культуры. Старые издания без суперобложек такие фанаты не купили бы.

Что же внутри? Прямолинейные, двух-трёхслойные сюжеты с неглубокой проблематикой и неаккуратной атрибутикой художественной реальности - зачем беспокоиться, если читатель сам всё додумает? Ведьон уверен, что автор умнее, чем показалось, он что-то подразумевал:Автору же не до того - успеть бы сдать новую книгу к сроку. И вот она сдана, нарисована яркая обложка - и в воображении восторженного читателя оживает художественный мир фэнтези. Не логичный, но это не волнует влюблённого в автора читателя - влюбленность слепа.

"...Из врагов не уцелеет ни один
Кто рискнёт закрыть дорогу тем троим."
Л. Смеркович

СТАРТ МИССИИ

Главный герой - мускулистый блондин с мечом за спиной(топором на поясе, боевым посохом в руках в силу обстоятельств лишён полагающегося ему по праву монаршего трона (или, на худой конец, изгнан из рода) и вынужден отправиться в квест (quest (англ.)- испытание). В трудном и долгом пути его сопровождает девушка, которую главный герой хотя бы раз за повествование спасает из рук (лап, зубов, крыльевантагонистов, и которая компенсирует в итоге все неудобства,причиняемые герою, тем, что вручает в финале желаемый артефакт,оказывается наследницей престола или магической силы, или же, на худой конец, просто становится его супругой (тот ещё подарочек).

Вдвоём эта пара функционировать ещё не способна. Систему базовых персонажей дополняют друг главного героя, спутник главного героя (разница между этими двумя типами принципиальная) и артефакт главного героя. Друг главного героя -мужчина в полном расцвете сил вне зависимости от возраста, как правило,бывший военный высокого ранга (разбойник, пират, король соседнего маленького, но гордого народа и т. п.). Его функции - спасение главного героя тогда, когда ему уже никто, казалось бы, не поможет. Поэтому ему нет необходимости проделывать весь путь вместе с солистами повествования, он всегда успеет вовремя.

Спутник главного героя - фигура странная и зачастую комичная.Его судьба - таскаться вслед за главным героем, куда бы того не заносила фантазия автора. Он нелеп, но в редких необходимых случаях проявляет недюжинную смекалку, а также употребляется автором для вовлечения героя в отдельные сюжетные "заморочки". Артефакт главного героя - то, без чего обойтись в фэнтези просто невозможно, служит ли он герою на всём протяжении сюжета или обретается в финале по выполнении квеста - это неважно, важно то, что без него произведение не состоялось бы. Причём артефактом может оказаться всё, что угодно: оружие,украшение, робот, книга или что-то трудно опознаваемое, подобранное "на всякий случай" где-то по дороге и очень-очень редко - человек.

Есть ещё Антагонист, но с ним всё просто : он ненавидит главного героя и, скорее всего, хочет заполучить его артефакт, а заодно, пожалуй, и девушку - чтобы добро зря не пропадало.С такой компанией уже ничего не надо придумывать - сюжет движется сам по себе, бесхитростно и просто. Пара нарушенных околомагических запретов, два десятка магических пассов, один красивый обряд - и всё должно идти как будто по лезвию ножа, один неверный шаг - и... Только тяжеловата и грубовата поступь героев, эмоций мало, плоско и скучно.Как ни приукрашивай стандарт, он останется стандартом. И самое странное то, что читатель только этого и ждёт: просто читать, когда можешь предсказывать, что будет, - приятно ощущать себя умнее автора, который не сумел запутать своего потребителя. Из искусства фэнтези превратилась в торговлю, или, если угодно, ритуал: человек берёт то, что хочет, и получает именно то, что брал, ни на йоту не измененное. Не скучно ли,господа?!

Addition1: Разочарование

"...Возвращайся, прощай, -
Вот твой город, вот твой переулок.
Так зачем по ночам
Просыпался от крика назгула?"

Один мой знакомый, неглупый молодой человек, с восторгом рекомендовал мне книгу про то, как экипаж звездолёта отправился надалёкую планету охотиться на дракона: "Стоп", - сказала я ему. - "Я не знаю эту книгу, но могу сказать, что было дальше: они хотели найти сокровища дракона; нашли и убили бедного зверя. Сокровищ, конечно, у него не было - это всё легенда, а дракон был последний и занесённый вКрасную книгу". "Откуда ты знаешь?!" - поразился мой знакомый. Автор вышеупомянутого сюжета (я не запомнила ни его фамилии, ни названиякниги) использовал слишком стандартный приём, чтобы его нельзя было предположить - это РАЗОЧАРОВАНИЕ. Стандартный сказочный мотив побуждает главного героя к действию, в финале он достигает желаемого - и вдруг выясняет, что цель - фикция: живая вода не воскрешает, сокровищ удракона нет, Атлантида затонула безвозвратно, а волшебная палочка выполняет желания, но за них потом придётся отрабатывать долгие сотни лет (ведь герой не забыл пожелать себе бессмертие!). И если в том же"Принце Госплана" В. Пелевина, фэнтези не являющимся, этот приём выражает суть философской проблемы, то в произведениях вышеупомянутого жанра является уже банальностью. К несчастью, любимой читателями.

В качестве особо ненаглядного пособия можно использовать "Рыцари Сорока Островов" С. Лукьяненко.

Addition 2: Чужой среди своих

В названии уже звучит Ханлайн, но речь немножко не о нём и не о"Пришельце в земле чужой" как таковом. Внимание, сюжет: герой, человек неординарный, но почему-то не вписавшийся в наш родной мир, вдруг попадает в мир иной, но не тот, куда мы все благополучно отбудем, а в совершенно иной. И там начинается Настоящая жизнь, ведь о нашем герое есть древнее Пророчество, или он вдруг обретает небывалую магическую мощь, а то и ещё невероятнее - это мир, который он придумал сам и знает о нём всё - что за бесценный человек! Вокруг него не преминут собраться типичные персонажи, также не устроившие пока свою жизнь в своём мире -наш Герой поможет им! Сам, не зная того, он совершит недоступное нормальным людям, будет принят за дьявола или бога, великого мага или хотя бы легендарного воина, ведь это поможет герою самоутвердиться. С поддержкой новых друзей он осознает свою "крутость" - и горе несчастному Антагонисту, раньше надо было действовать.

Наши победили! Ура! И домой герою уже возвращаться, в общем-то, незачем.

В качестве ненаглядных пособий использовать: трилогию про лорда Скиминока Белянина, сериал Макса Фрая про сэра Макса и т.п.

Addition 3: Меч в камне

Двигатель сюжета - Артефакт, вокруг которого почти наверняка витает Пророчество. И наш главный герой - тот единственный, кто может воспользоваться им, вытащить меч из камня и тем самым исполнить - или только начать исполнять Древнее Пророчество. Причем данный мотив вполне совместим с другими, уже упомянутыми выше:

Help

Но - остановимся. Цель моя - вовсе не перечисление сюжетных типов, которых не так уж много, а лишь попытка указать на то, что наша литература, особенно та её часть, которую никто не проходит в школе и поэтому её все читают, достигла пика шаблонности и стандартизации;мастерские исчезают, ведь появились конвейеры.

Однако находятся те, кто бунтует против общности схем повествований и иронизирует над очевидными моментами, разыгрывая стереотипно мыслящего читателя.

В качестве пособий употребить следующие произведения:"Ведьмак из Большого Киева" Б. Васильева, "Вия" Л. Каганова, "Кого засмертью посылать" М. Успенского и др.

Addition "КАМПАНИЯ"

Уже слышу возмущённые голоса редких молодых любителей жанра,которые читают эту статью: а как же быть с культовыми "ХроникамиАмбера", "Хрониками Чёрного Отряда" и прочими бесчисленными сериалами на полках книжных магазинов? Они ведь не подходят под выше упомянутые стандарты!

Верно, не подходят. В них нет главного героя как такового, есть лишь стержневой персонаж; его можно заменить, - повествование не пострадает. Раз нет главного героя, то нет и той схемы персонажей,которая характерна для прочей фэнтези. В сумме типовое строение таких мини-сериалов напоминает "Гэндзи-моногатари", шедевр средневековой японской литературы. Но если в "Гэндзи:" то, что события и описания текут, не оставляя следа, сменяют друг друга - художественный приём и повествование ценно не сюжетом, а красотой описаний, психологическими нюансами, развитием характеров героев, то в фэнтезийных сериалах мы ищем всё-таки сюжет. Находим же, вследствие вышеупомянутого приёма, в основном атрибутику. Правда, у вышеупомянутых Р. Желязны и Г. Кука атрибутику оригинальную, незаимствованную; чего не скажешь о многих других. Такие книги хороши, пожалуй, лишь для тех, кто занимается прикладной фантастикой: хорошо разработанный мир легко воспринимает сюжетные ходы, предложенные для игры. Хорошее пособие, но слишком"лёгкая", плоская книга. Но читатель требует - и автор пишет.

В качестве пособий можно употребить, например, "Хроники Хьерварда" Н. Перумова.

ФИНАЛ

Усталый главный герой входит в свои апартаменты, сбрасывает напол королевскую мантию и бережно кладёт на полку изрядно зазубренный меч. Девушка главного героя вешается ему на шею - и автор задёргивает за ними портьеру. Друг и Спутник главного героя пьют с гостями в огромной обеденной зале и вспоминают свои подвиги. Друга слушают спочтением, а Спутнику никто, конечно же, не верит. Забытый всеми Главный Артефакт повествования пылится в шкафу, и над всей этой картиной зажигаются мирные звёзды.
Вот и вся фантазия на тему фэнтези. И вот ещё маленькая нотация - ведь какие сказка и басня без морали.

Читатели! Будьте бдительны! Вас кормят тем, что никогда бы не стали есть сами! Прочтите классиков - и отсейте всё то, что является всего лишь слабым подражанием.

Писатели! Уважайте читателя! Уважайте себя! Мы сыты по горло однообразными, похожими друг на друга, как братья-близнецы, творениями.Вспомните, что фэнтези - это тоже литература, а не просто товар, и она тоже хочет занять своё место не только на полках книжных магазинов, а ещё и в истории литературы, - и в новых школьных учебниках среди достойнейших:

Постскриптум:
"...И сойдут они, сойдут с дороги славы:
Кто кого признает в спутнике своем? -
Драчуны и интриганы без управы
И мальчишка, заигравшийся с огнем..."
Л. Смеркович

В качестве более достойной альтернативы данной статье использовать "Нет золота в серых горах" А. Сапковского.

@темы: Лекции, O tempora, o mores!, Литкритика, Статьи

URL

13:00

ПРОБЛЕМА "СВОБОДНОГО СТИХА": а был ли мальчик?

Kami no Ko

не менее старая статейка для бесивших меня товарищей, считавших набор слов стихотворениями...
В русском языке существует только три типа нерифмующихся стихотворных (или, точнее, условно стихотворных) формы: белый стих, вольный стих и "свободный стих" или верлибр. По определению известного стиховеда Б. Томашевского "1) стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы (стихи), а проза есть сплошная речь; 2) стих обладает внутренней мерой (ритмом), а проза ею не обладает: для современного восприятия 1 значительнее 2". Если так называемый "белый стих" полностью соответствует двум данным признакам, то с вольным стихом уже сложнее, поскольку в нём чередуются строки различной длины, но, уточним, одного лада (ритма). Свободный стих же по форме своей есть прозаическая речь, разбитая автором на строки по своему желанию.
Еще о стихах
В таком случае, если форма не позволяет называть подобное произведение стихотворным в полной мере, то что же даёт основание не считать его прозой? Вероятно, содержательная сторона. Мы поведём речь о лирике, так как на данный момент не ставим своей задачей рассмотрение эпических либо драматургических стихотворных произведений. "Лирика - род литературы, отличающийся и от эпоса, и от драмы тем, что в ней всегда выражен сам поэт, его личное, субъективное отношение к реальной действительности, к самому себе," - утверждает пособие по литературоведению Э. В. Слининой и Е. А. Маймина. "При анализе лирики нас больше всего интересуют личность поэта, его мировоззрение". Настоящее содержание лирики, как писал Гегель, составляет "поэтический, конкретный субъект". Опираясь на это основание, мы могли бы причислить к стихотворному ряду огромное множество произведений нестихотворных, в особенности относящихся к эпохам классицизма, реализма, натурализма как одного из крайних проявлений реализма и модернизма, а также ряда других направлений, где личность автора в произведении крайне важна. Исключение составляет модернизм, где личность автора якобы отрицается. На самом же деле все произведения данного направления пронизаны глубоко авторским взглядом на жизнь в силу основного литературного метода направления - "поток сознания": при всём желании автор не сможет мыслить иначе, чем делает это вне творчества. Итак, данное, содержательное определение снова не оправдывает выделение из литературы "свободного стиха".

Свобода жанра в том, что он позволяет отбросить самую ответственную часть прозаического произведения - сюжет, отбросить рамки стихотворной формы и выражаться в той мере свободно, в которой это позволяет вообще делать такая условность человеческого бытия, как речь, письменная или же устная. Не имея ограничений и определений иных, кроме отрицания всех литературных жанровых рамок, где же подобное произведение может найти себе нишу? Вопрос сложный. Лично я вообще склоняюсь к отрицанию так называемого "свободного стиха" как стихотворного жанра и не вижу ценности в нём, как в жанре прозаическом. Единственное, что в состоянии спасти произведение, которое хотят представить как "свободный стих", - огромная ёмкость содержания, наполненность художественными образами, и обязательно новыми, нестандартными. Потому что если уж автор взял на себя смелость игнорировать жанровые рамки, он должен вложить в произведение такое содержание, которое придало бы ему неоспоримую ценность. Иначе никто никогда не поверит, что строки, которые он читает, есть самостоятельное произведение, а неудачная, бездарная попытка написать что-то поэтическое.

Чем же содержание стихотворения должно отличаться от прозаического содержания? Прежде всего, наличием "поэтического (художественного) образа". Для современной поэзии "безОбразные" стихотворения есть произведения низкого качества, поскольку предшествовавший нашей литературной эпохе "Серебряный век русской поэзии" продиктовал высокую ценность образа - явления более ёмкого, чем слово как таковое, ценность которого проповедовал "Золотой век". Так, скажем, при анализе стихотворений А.С. Пушкина мы вряд ли найдём "образные" произведения - они все повествовательно-описательного характера. А вот среди поэтов "Серебряного века" невозможно найти никого, чьи произведения были бы лишены образности.

Что же такое "художественный образ"? На эту тему существует масса объёмных исследований в области литературоведения, и немудрено, поскольку объяснить смысл художественного образа в двух словах невозможно. Могу привести лишь аналогию с документальным кино: для него художественный образ возникает тогда, когда на стыке двух кадров рождается смысл, который не вложен ни в один из кадров в отдельности. Вероятно, так и для стихотворной речи: образ рождается на стыке двух слов либо выражений, когда появляется третий смысл, неназванный в каждом отдельном случае, но по сути "прочитанный между строк". И чем больше в стихотворении сказано между строк, тем глубже содержание, тем выше художественная ценность произведения.

Впрочем, это не повод признавать право "свободного стиха" на существование, ведь определения Томашевского на сегодняшний день для поэзии основополагающие, а художественные образы можно найти в том числе и в прозаических произведениях - не так уж часто, но можно. Поэтому со своей стороны соглашаюсь с "литературоведческим словарём" в том, что "свободный стих" есть явление условное и внежанровое, то есть к современной литературе отношение не имеющее.

@темы: Лекции, O tempora, o mores!, Литкритика, Мысли вслух, Статьи, Стихи, Точка зрения

URL

12:58

АЛМАЗЫ НАДО ГРАНИТЬ

Kami no Ko

статейка старая, года 2004, что ли, уже не помню

(небольшая речь в защиту современной поэзии)

Совещание в Санкт-Петербурге по вопросам культуры в России вызвало всплеск реакций, и каждый заинтересованный человек поднимал те темы, которые в особенности задевают лично его. Все темы, разумеется, для нашей страны актуальны: и растаскивание золота скифов, и экспансия американского кино, и финансирование, и многое другое. Мне же хочется сказать небольшую речь в защиту современной поэзии. Не того малопонятного "арта", которым почему-то восхищаются по велению моды, а нормальной поэзии, сохраняющей все свои признаки.

Для начала надо ввести дефиницию "арта". Много занудства

@темы: Литкритика, Жизненное, Статьи, Творчество, Точка зрения

URL

12:40

Никто не хочет на новый фильм с Марсо?

Kami no Ko

Собственно, есть возможность сходить 3 августа в 12 часов дня на закрытый показ фильма LOL [ржунимагу] с Софи Марсо.

О фильмеLOL — на языке Интернета означает — Laughing Out Loud, «ржунимагу». Так зовут пятнадцатилетнюю Лолу (Криста Тере) ее друзья. Однако когда Лола возвращается в лицей после каникул, ей не до смеха. Бойфренд ранит ее, признавшись, что изменял ей летом, а мать (Софи Марсо) совсем не хочет замечать проблем взрослеющей дочери, — у нее у самой полная неразбериха в личной жизни.
История Лол — это история взросления современной девочки-подростка. Первый поцелуй, первая эпиляция, первый выкуренный косяк, мальчики, клубы и вечеринки, первые конфликты с родителями и школой. Первые открытия и разочарования, с которыми сталкивается каждый, вступая во взрослую жизнь.
Спустя 30 лет после своей триумфальной роли в «Буме» Софи Марсо снова снимается в фильме о жизни современной молодежи. На этот раз она по другую сторону баррикад: в фильме LOL [ржунимагу] знаменитая француженка играет мать девушки-подростка Лолы.

LOL [ржунимагу] // LOL (Laughing Out Loud) ®
Франция, 2008
Студия: Pathe Renn Productions / M6 Films / TF1 Films Productions
Дата выхода в прокат в России: 06 августа 2009 года
Режиссер: Лиза Азуэлос
В ролях: Софи Марсо, Криста Тере, Александр Астьер, Франсуаза Фабиан, Валид Халид, Жоселин Киврин
Хронометраж фильма: 103 мин

Собственно, о чем фильм, сами видите. Мне бы рецензию о нем написать, но меня в принципе тошнит от подобных молодежных псевдодрам, вообще от подобных сюжетов, которые я полагаю недостойными никакого описания. Так что без компании будет совсем уныло. Могу взять кого-то одного.

@темы: Объявление, Кино

URL

11:54

Шопомания

Kami no Ko

С боевым крещением меня - оплата объективчика с помощью PayPal прошла удачно. Все баги побеждены, разум восторжествовал над интеллектом. Денег у меня теперь нет вообще, зато я очень доволен.
И на счете еще есть двадцать долларов *косится в сторону Параферналии*...
PS: Уже нет...
Ну а теперь квест дожить до зарплаты.

@темы: Деньги, Позитив, Отчет

URL

вторник, 28 июля 2009